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【沈阳声乐知识 】:沈阳声乐小知识

来源:www.musichs.com 发布时间:2018年02月10日
【沈阳声乐知识 】:沈阳声乐小知识




紧张和放松是否适度,是演唱方法正确与否的决定因素。如果下巴向前突出,脖颈肌肉紧张,舌根紧缩,这样硬挤出来的声音,必然发闷、发白、发直,很难入耳。如果口腔肌肉不适当的紧张,喉头逼紧上卡,共鸣过分集中于鼻腔,这样的声音一定尖锐刺耳,令人感到极不舒服,面部紧张会引起颈部、喉头、舌根的紧张,使声音僵直难听。胸部紧张,则使呼吸不平稳,或吸不进气,又呼不出来,势必造成声嘶力竭的现象……,作为从事歌唱专业的人来讲,情绪上的紧张也往往会导致演出不成功。

喉头与呼吸

喉头必须向下挡着向上来的呼气压力,在胸部产生呼吸支点的感觉,使下面来的空气压力不但恰好与向下挡气的喉头保持平衡,并且与空气产生一种自然的空气动力作用。不但不把声带吹开,反倒能使声带更好地闭拢。
如果能解决这第一矛盾,吐字、发音等问题就能得到顺利的解决;如果喉头向上跑,就发生挤卡、紧张现象,就要产生声音上的一系列问题。

真声与假声

从低到高音连起来唱时,女声在中央C上面的e1、f1、g1往上换假声时,会出现破裂、变虚、发空、发闷,突然失去呼吸支持,使不上劲的感觉,这是因为声音从真变假时,喉头挡不住向上面来的空气压力,突然往上跑,声带被吹开,产生严重漏气现象,失去了声带靠拢挡气的力量。男声在比女声高一个八度的地方,同样也会发生这种情况。解决这个问题的方法,是在中声区就把真声和假声慢慢按比例混在一起,喉头向下保持稳定,使中声区变成真假声混合区。


声音前后、明暗的关系

良好的歌唱的声音既要集中、靠前,又要遮盖、关闭,母音变暗,即声音靠后。这看起来是互相矛盾的,实则讲的是发声训练的两个方面前者是目的,后者是手段;前者是听觉上
的感受,而后者是技术方法,不可混为一谈。
歌唱中无论怎样都不能失去喉头向下挡气发声这个基本方法,否则靠前到了叫喊、发白;靠后到了发闷、发空的程度,失去流畅动人的音色,一般来说都是不对的。

发音和吐字的关系

歌唱时吐字必需清楚,要像说话和朗诵那样清楚,而声音又要优美、嘹亮动人。子音都是在口腔前部形成的,母音都是在口腔后部形成的。子音在发音时动作比较大,与母音发音是在两个不同的地方,一前一后,一阻一放。

喉头与共鸣

正确的歌唱方法是喉头向下挡气吐字发音法,真正明了这句话的内容和具体作法,就能掌握歌唱发声技术的诸方面,同时,才会深切理解喉是打开声音控制的秘密的一把金钥匙,解决好这个问题,就会是感情和技术达到统一,从而达到艺术与技术的统一。
我们要求初学的人,每吐一个字,在延长时,都要想着喉头向下,慢慢变为下意识的动作,好的歌唱家就是这样训练出来的,正确的歌唱状态也是这样建立起来的。

上面讲的五个问题,是检验教学成果的重要问题。吐字清晰,声音优美动听,以充沛的热情和真实的感情表达词意,努力掌握歌曲的语言风格、语调、韵律、节奏感,通过演唱,使歌词与音乐融合在一起,使观众得到极大的艺术享受和感染,是音乐工作者应该做到的。


1.如果一个女同志不能用微声唱法唱到c3,那肯定是颈部外部的肌肉紧了,而该紧张的颈内肌和喉头向下挡气的动作出了毛病。
2.不管喉头向下是否稳定,都必须做打开喉咙的练习。就是喉头已经能够向下挡气的学生,也要通过这个练习,更加熟练地掌握喉头向下挡气吐字发音法,而喉头向上跑的同学,自然更应该作这个练习至少要练一年。
3.如果是共鸣有问题,那就要看一看共鸣的泛音是否不够。如果是这样,那就要练拉长管子的练习--喉头向下,解决七吋共鸣管的问题。如果声音发空、发闷,那就要练习集中咽音的方法,收缩会厌。
4.声音太白,太靠前,是母音变化问题没有解决;声音太闷,太靠后,那是吐字不清的毛病。
5.声音没有威力,呼吸漏气,那是因为喉头向下挡气吐字发音这个方法没有掌握,喉肌无力所致。
6.在学习中常常反复,进步不大,这很可能是思想认识上的问题,应从心理学方面找找原因。
7.民间唱法的男声要运用三个声区的理论,使他们的喉咙打开,增加歌唱时的泛音,混入假声,使他们较轻松地歌唱。
8.民间唱法的女声应视她们原来歌唱的情况制定教学的方法。运用真声太多,则可以让她们在歌声中适当混入假声;假声太多,则可以混入真声。
9.沈阳声乐洋嗓子学点民歌、梆子有好处;土嗓子学点西洋歌剧也有很大好处。中外歌曲都会唱的人,才能向艺术的深度和广度发展。
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