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原谅我这一生不羁放纵爱自由——黄家驹丨沈阳声乐培训

来源: | 发布时间:2017年10月30日

沈阳声乐培训原谅我这一生不羁放纵爱自由——黄家驹

      有人这样描述黄家驹的音乐:

      “他的声音像一个摇曳的理想,缤纷迷人却无法确定,

     有点迷幻,像诗歌,游弋于水中的诗歌;

        有点缥缈,像烟火,飘于天空的烟火。

     可听着听着忽然就散了,仿佛从来不曾凝结过。”

      1983年,沈阳声乐培训黄家驹和好友叶世荣等4人组建了Beyond乐队,但是在当时,摇滚乐在香港仍属于地下文化的范围,上不了台面。因此,在梦想刚开始的时候,黄家驹就受到了挫折打击——音乐理想得不到外界认可的寂寞、迫于生计去发传单卖五金推销保险的劳顿、亲友不予理解的无助——这正是他想要唱出的辛酸,而正是这种辛酸,让他具有与年龄不相称的沧桑,在《再见理想》中他曾这样刻画自己的寂寥形象:

 “独坐在路边街角,冷风吹醒,默默伴着我的孤影”

后来为了生存,Beyond被迫流徙于地下——在酒吧驻场、与地下乐队为伍、自己花钱办小型演唱会,尽管媒体把Beyond描述成混迹于街头的麻烦制造者,但家驹仍坚持说:“Beyond不是地下乐队。”他在同时期的《永远等待》里唱道:

“但愿在歌声可得一切,在现实怎得一切”

痛苦的等待终于有结局——80年代中后期,香港终于刮起了摇滚风,Beyond终于等到了公众的认可。随着乐队的名声越来越大,家驹出入的名利场所也越来越多,但他没有因此迷失自己,他愈发觉得这种名利场所的虚伪性,他曾直接地批评道:

“香港只有娱乐圈,没有乐坛。”

这种“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的高风亮节,为家驹后来写下伟大的作品做了思想铺垫。

1990年,黄家驹写下了《光辉岁月》,用以向南非伟大的领袖——曼德拉致敬。这首歌由黄家驹作词作曲,全篇充满了对自由平等的歌颂和执着追求,歌里“风雨中抱紧自由”既是对曼德拉总统的真实写照,又是旗帜性的自由宣言。很久之后,曼德拉总统访华,听说黄家驹为他写了一首《光辉岁月》后,一边听着家驹的演唱,一边流下了泪水,这首歌的思想境界之高,可见一斑。

1991Beyond从肯尼亚探访归来后,一首《AMANI》更是让家驹带上了圣人的光环。这首歌用斯瓦希里语高呼“和平与爱”,其对战争的控诉、对和平的疾呼令人动容。

有人说:“这些对平等、自由、和平与信念的热情歌颂,对暴力、极权与专制的反抗精神,在今日社会中从未过时。任何一个有苦难和不公的地方,人们都可以在这些歌曲里找到力量。”而这样具有世界精神的作品,在黄家驹之前,华裔音乐人从未写过。

19935月,Beyond因为对香港乐坛的失望,决定奔赴日本另寻发展,而此一去,却成了绝唱。乐队发行了新专辑《乐与怒》,其中的经典作品《海阔天空》,是黄家驹对Beyond十年心路历程的真实写照,标志着Beyond真正走向成熟。歌曲中“原谅我这一生不羁放纵爱自由”成了那个年代关于梦想的最好诠释。然而,《海阔天空》也并非纯粹的励志歌曲,实际上,它并非那么励志。因为歌词里写道“背弃了理想,谁人都可以”哪里有励志歌曲教人背弃理想的?这里显然是蕴含了作者对命运的不确定和犹豫,尽管他说“哪会怕有一天只你共我”其实歌里蕴含了一种悲怆的宿命感。

1993630日,黄家驹去世。他的离去,标志着一代追梦人的陨落,许许多多因他而起的梦想都变得暗淡。电影《怒放之青春再见》里,故事发生到一半,两群男学生在学校舞会里,为了姑娘而互相打成一团糟。正当谁都劝不了架的时候,一个学生哭着大喊:“黄家驹死了!”在场的学生都懵了。那个学生继续哭着说:“家驹都死了,你们还打什么打啊!”这个情节,诠释了那代人心中黄家驹的地位——梦想的代名词,家驹在,梦想在。

也许是天妒英才,又或者是上帝需要一个音乐人,所以家驹离开了我们,但他关于理想的追逐精神,依然在人们心中回荡。正如黄家驹曾说:

“你向这个社会要求一些东西的时候,首先要问问自己给了这个社会什么。我给了音乐。”

 

随着时代的发展,音乐以前所未有的姿态渗入人们的生活,人们的亲情、友情、爱情、理想等人生的重大命题,都能在音乐中找到答案。可能有人会说,现在的音乐已经大不如上世纪的音乐了,能够支撑整个乐坛的歌手越来越少,音乐开始流于商业化,开始失去了它原本的纯真。但是,上世纪的音乐蓬勃发展是有其时代原因的。七八十年代,中国刚开始改革开放,许多问题亟待解决,就像几千年前春秋战国是变革的大时代催生了百家争鸣一样,我们也正处在风云变化的时代,人们的思想需要有所依托,而容易传播的歌曲无疑是思想的最佳载体,所以才诞生和成就了众多杰出的音乐人。

其实,这是历史发展的必然趋势,刚开始时因为普及范围小,所以竞争力相对较少,歌手容易成名。而随着音乐的发展,能够有条件学习音乐的人越来越多,怀有音乐梦想的人也越来越多,这正是音乐开花结果、百花齐放的表现。

有人说,现在的歌词比不上过去唐诗宋词元曲的优美、有底蕴。这只是暂时的,我们现在不也有“天青色等烟雨,而我在等你”这样唯美的词句吗?白话文才普及不到一百年,用白话文写流行音乐的时间更是才几十年,我们不能和已经使用了上千年的文言文诗词作比较,那是属于过去的,所谓“江山代有才人出,各领风骚数百年。”我们不能迷恋过去,要展望未来,同时立足现在。

总而言之,一个时代有一个时代的艺术,旧时代的艺术是属于过去的,新时代会有新的音乐,只是时间的问题罢了。中国的流行音乐接下去的路会怎么走?一定是紧扣时代脉博,与百姓的心灵律动相吻合,至于具体是什么形式,则有无数种可能。

且让我们拭目以待吧。

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